Die Garnier-Orgel in der Dietrich-Bonhoeffer-Kirche Tübingen
Kurzfassung: Die Orgel ist nicht gleichstufig sondern wohltemperiert gestimmt
Die Durdreiklänge unterscheiden sich:C-Dur, G-Dur, F-Dur strahlend (reine Akkorde)
D-Dur, A-Dur, H-Dur, Fis-Dur B-Dur, Ges-Dur rau (wie gleichstufig gestimmt)
E-Dur, Es-Dur, As-Dur, Des-Dur, Ges-Dur sehr rau
Bereits im Juli 1988 schloss der Kirchengemeinderat mit Orgelbaumeister Marc Garnier aus Le Mont Vouillon/Frankreich einen Vertrag über den Bau einer Orgel. Über die Größe des Instruments - 10 Register - wurde rasch Einigkeit erzielt. Aber erst der fünfte Entwurf eines Prospekts wurde angenommen: eine Orgel mit quadratischem Prospekt im Gemeindesaal des Kirchengebäudes, der zu den Gottesdiensten mit dem eigentlichen Kirchenraum verbunden wird. "Wir legten Wert darauf," schreibt Marc Garnier, "die melodische Seite des Klanges zu unterstützen beziehungsweise zu entwickeln, um nicht nur den Gemeindegesang gut zu führen, sondern auch eine "Polymelodie' herzustellen, so dass man trotz der geringen Registerzahl eine vielfältige Musikliteratur des 17. und 18. Jahrhunderts interpretieren kann. Daher ist es den Organisten möglich, die einzelnen Registerklangfarben in mehreren Lagen des Klaviaturumfangs maximal auszuschöpfen."
Neben Marc Garnier haben an unserer Orgel mitgebaut:
Colette Baverel: Windversorgung, Blasebälge, Wellaturen
Didier Specht: Klaviaturen, Spieltrakturen, Spieltisch
Jean-Marc Fraichot: Prospekt, Prospektstöcke, Kondukten
Frédéric Curie: Windkanäle, Gehäusearbeiten
Attila Korompay: Windladenarbeiten, Registertrakturen>
Folgende Firmen wurden herangezogen:
Hermann Klein: Metallpfeifen
Ets. Mairot: Gehäusearbeiten
Reinhold Hummer: Windladenarbeiten
Fa. Laukhuff: Windmaschine
Disposition der Orgel:
I Hauptwerk C-d'''
Prästant 8'
Oktav 4'
Superoktav 2'
Mixtur 11/2'
II Kleinwerk C-d'''
Gedackt 8'
Flöte 4'
Quintlein 11/2'
Regal 8'
Pedal C-f'
Bass 8'
Fagott 16'
Manualschiebekoppel II7I
Pedalkoppeln I/P, II/P
Tremulant in den Manualen
Ungleichschwebend progressive Stimmung (berechnet nach "Garnier Nr. 7')
Der Orgelbauer
Aus einer alten elsässischen Familie stammend, besuchte Marc Garnier ein technisches Gymnasium und die staatliche Technische Hochschule in Belfort. Beeindruckt durch den Klang und die Technik der Orgel ging er 1965 für vier Jahre in die Lehre zu dem Straßburger Orgelbaumeister Kurt Schwenkedel. Als Orgelbauer bildete er sich in Hamburg bei Rudolf von Beckerath weiter. Cembalobau studierte er bei Schütze in Heidelberg. Orgelbauaufträge führten ihn bald nach Norddeutschland, Holland, in die Schweiz, nach Österreich, Jordanien, die USA und Japan. So baute er 1991 mit seinen Mitarbeitern eine der zur Zeit bedeutendsten Orgeln in Japan. Sie hat 126 Register, 14 Werke, 3 Stimmungen und 2 Prospekte. Dieses zurzeit einzigartige Werk ist darüber hinaus noch drehbar. Der Zinn für die Prospektverzierungen unserer Orgel stammt aus den Resten der Pfeifenherstellung für die große Orgel in Japan.
Das Garnier-Team nach getaner Arbeit
Die Orgel ist nicht gleichstufig sondern wohltemperiert gestimmt
Das heißt: Die einzelnen Tonarten haben eine unterschiedliche Charakteristik:
Vergleich der Akkorde mit der reinen und gleichstufigen Stimmung.
F-Dur, C-Dur, G-Dur: strahlend fast rein, d-moll, a-moll, e-moll in sich ruhend.B-Dur, D-Dur, A-Dur, H-Dur, Fis-Dur=Ges-Dur vergleichbar wie gleichstufige Stimmung ("etwas rau").
E-Dur, Es-Dur, As-Dur, Des-Dur=Cis-Dur wie in der pythagoreischen Stimmung ("sehr rau"):
Der Quintenzirkel as es b f c g d a e h fis cis gis geht nicht auf.
Bei rein gestimmten Quinten erklingt der Ton gis höher als der auf einer Orgeltastatur gleich liegende Ton as (Unterschied: Das pythagoreische Komma).
Und was den alten Musikern noch mehr missfiel: Die "pythagoreischen" Terzen (zum Beispiel f ‑ a) sind im Vergleich zu reinen Terzen zu hoch (Unterschied: Das syntonische Komma). Sie klingen rauh und wurden den Dissonanzen zugerechnet.
Die reinen Terzen vermitteln zum Beispiel einem a-capella-Chor ein klares Grundtongefühl und schwebungsfreien Klang, der aber auf einer 12-stufigen Tastatur nicht verwirklicht werden kann.
Deshalb wurden in der Renaissance und im Barock bei der mitteltönigen Stimmung die reinen Quinten auf Tasteninstrumenten geringfügig verkleinert, so dass bei der meist verbreiteten 1/4-mitteltönigen Stimmung nach vier Quinten (zum Beispiel nach f - c - g - d - a ) reine Terzen (hier f ‑ a) erklangen.
Wohltemperierte Stimmungen notiert man heutzutage als Abweichung zur gleichstufigen Stimmung in Cent. Die Orgelstimmung in der Dietrich-Bonhoeffer-Kirche ist die Garnierstimmung Nr. 7. (Heute, 2014, setzt Garnier bereits 16 Stimmungen bei seinen Orgeln ein).
Hinweis: Cent ist ein Maß für die Intervallgröße: 100 Cent = gleichstufiger Halbton. 1 Oktave = 1200 Cent (Frequenzverhältnis 2:1), 2 Oktaven = 2400 Cent Frequenzverhältnis 4:1), 3 Oktaven = 3600 Cent (Frequenzverhältnis 8:1) ... Da sich die Frequenzverhältnisse im Vergleich zur Intervallgröße exponentiell verhalten, berechnen sich die Centwerte umgekehrt logarithmisch aus den Frequenzverhältnissen.
| Ton | c | cis | d | es | e | f | fis | g | gis | a | b | h |
| Abweichung zur gleichstufigen
Stimmung in Cent |
9 | 1 | 5 | 3 | -2 | 8 | 4 | 9 | 4 | 0 | 6 | 1 |
Die einzelnen Akkorde sind folgendermaßen gestimmt:
| Akkord | große Terz (in Cent) | Quinte (in Cent) | Qualität |
|---|---|---|---|
| gleichstufig | 400 | 700 | rauh |
| rein | 386 | 702 | strahlend rein
(keine Schwebungen hörbar) |
| ges-b-des | 402 | 697 | rauh |
| des-f-as | 407 | 703 | sehr rauh |
| as-c-es | 405 | 699 | sehr rauh |
| es-g-b | 406 | 703 | sehr rauh |
| b-d-f | 399 | 702 | rauh |
| f-a-c | 392 | 701 | strahlend |
| c-e-g | 389 | 700 | strahlend |
| g-h-d | 392 | 696 | strahlend |
| d-fis-a | 399 | 695 | rauh |
| a-cis-e | 401 | 698 | rauh |
| e-gis-h | 406 | 703 | sehr rauh |
| h-dis-fis | 402 | 703 | rauh |
| fis-ais-cis | 402 | 697 | rauh |
der gleichstufigen Terz 400 Cent (rau) und
der pythagoräische Terz 408 Cent (sehr rau).